Dalva esteve em Belém

Há duas coisas de que não gosto na minissérie Dalva e Herivelto — Uma canção de amor, que a TV Globo exibe até hoje. Uma é a edição; a outra, Herivelto Martins.
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A edição me incomoda porque, sendo muitos os fatos a contar, já que a trama envolve anos da vida dos personagens, a história acabou picotada. Ficamos sem um referencial decente de tempo. Entre uma cena e outra, meses ou até anos podem se ter passado. Maior exemplo disso talvez seja a surpresa que temos ao saber que Herivelto, ainda oficialmente morando com Dalva, já está há três anos com Lurdes Torelly.
A edição prejudica sobretudo os números musicais, que acabam reduzidos a uns poucos segundos. Os artistas entram em cena, cantam uns quatro versos e a apresentação acaba. Fica, no mínimo, esquisito. Por fim, torna-se um pouco difícil identificar quem são os tantos personagens que desfilam em torno dos protagonistas, muito embora alguns deles sejam bastante famosos.

Quanto a Herivelto, o caráter que lhe é oferecido explica meu sentimento. Reconheço que ele é nada além do que um homem de sua época, acostumado a ver, nas mulheres, apenas objetos de submissão sexual, familiar ou profissional. E as próprias mulheres sempre tiveram grande culpa nisso, ao reproduzir o discurso de que a mulher deve tudo suportar de um marido safado, em nome da família (enquanto instituição) e dos filhos (quando seria melhor dizer da prevenção dos mexericos da vizinhança).
Mas o fato de o comportamento ser comum não significa que seja menos reprovável, daí que Herivelto me parece detestável. Por isso, agradou-me muito ver que, após a separação, Dalva fez uma bela carreira e teve muito apoio, enquanto ele sofreu inúmeros reveses.
Afora isso, a minissérie é ótima, com atuações convincentes, dublagens perdoáveis (como exigir que Adriana Esteves reproduzisse, de longe que fosse, o timbre de Dalva?) e, para variar, uma caprichada reconstituição de época.

Por sinal, esta postagem se destinava a tratar de apenas um aspecto, ligado à ambientação dos fatos. No capítulo 3, necessitados de dinheiro após o fechamento dos cassinos, notadamente o da Urca, Dalva sugere a Herivelto que façam uma turnê pelo Brasil, destacando que Belém do Pará é uma boa praça. E lá vêm os dois para o nosso Theatro da Paz.
A produção da série não veio gravar em Belém, por isso acredito que as cenas foram feitas em algum espaço parecido com a nossa mais famosa sala de espetáculos, ou mesmo num cenário, e provavelmente por meio de recursos eletrônicos as cenas foram finalizadas de modo bastante realista. Veja, no primeiro quadro, por trás de Dalva e do homem que lhe entrega flores, o adorno dourado da parede do teatro. No segundo, uma visão ampla da sala, que não foi a única a imitar os grandes teatros europeus. No alto, porém, o belíssimo lustre que conhecemos tão bem. As cenas não mostram a famosa panada com a pintura amazônica. Mas tudo bem, já que ela é erguida antes dos espetáculos.

No quadro final, uma cena do local onde os artistas se hospedaram (um hotel? uma residência? Não aparece ninguém para servi-los). A arquitetura do prédio, que só aparece em ângulo fechado, podendo ser apenas um cenário, remete-nos imediatamente ao estilo que fez sucesso em nossa cidade, do qual restam tão poucos remanescentes, boa parte deles em Icoaraci (e em péssimas condições). Com o detalhe de que, nessa cena, Dalva traz à mesa do jantar um pato no tucupi preparado por ela mesma, mais um mimo para o odioso ex-marido. Adaptou-se rápido a nossa culinária, não?
Para nós, é interessante ver como Belém sempre teve — e continua tendo — um público fiel para a boa música. Infelizmente, há muito tempo não estamos mais, como no passado, na rota dos grandes eventos, nem somos destino dos maiores nomes das artes em geral.
Hoje à noite, o último capítulo.
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